Cyberpunk – das steht für düstere Zukunftsvisionen getaucht in grelles Neonlicht und den Clash zwischen Mensch und Maschine, übermächtigen Konzernen und Outsidern. Sci-Fi-Forscher Lars Schmeink erklärt, warum das Genre so aktuell wie nie wirkt und sogar die Welt zum Besseren verändern kann.
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“THE SKY ABOVE the port was the color of television, tuned to a dead channel.” The opening sentence of William Gibson’s Neuromancer, the most prototypical cyberpunk novel and the seed of the genre’s cultural proliferation, encapsulates the issues of contemporary cyberpunk fiction on several interpretative levels. This holds especially true for Cyberpunk 2077, a video game by Polish developer CD Projekt Red that has been in the making for more than seven years and has become infamous for its continual delays, clumsy handling of identity politics, and conscious catering to a somewhat toxic gaming fandom.
WIREDs Technique Critique-Videoreihe lässt Experten die Darstellung ihres Fachgebiets in der Populärkultur analysieren. In der ersten Staffel kamen vor allem Filmausschnitte unter das Seziermesser und technische Experten wie Piloten, Chirurgen etc. zu Wort. Die neue Staffel, unter dem Titel „Game Over(analyzed)“ wird sich nun auch der Darstellung von Themen in Videospielen widmen. Ich durfte den Aufschlag machen und mich mit allen Aspekten von Cyberpunk Culture beschäftigen, die in aktuellen Videospielen so vorkommen.
Hier ist der Link zum Youtube Kanal:
Der vom WDR, RBB und RB kooperativ organisierte Sender Cosmo hatte am 10.12. ein Special zum Release des neuen CD Projekt Red Spiels Cyberpunk 2077. Für den Beitrag habe ich ausführlich Rede und Antwort gestanden, auch wenn leider nur ein kleiner O-Ton es in die Sendung geschafft hat. Der Interviewabschnitt mit mir läuft ab ca. 4:30 min und mein Beitrag selbst ist ab 6:05 min … hört mal rein.
In der Sendung vom 30.10. von arte TRACKS läuft ein Beitrag über die aktuelle Relevanz des Cyberpunk und ich durfte als Experte mit dabei sein.
In his 2003 novel Pattern Recognition, William Gibson reflects on the predictive nature of science fiction by commenting on our moment in history. He argues that speculations about the future are lost to us. Unlike our parents and grandparents, who had specific visions of what the future might bring, we in the 21st century have no future, due to the nature of our present: „For us things can change so abruptly, so violently, so profoundly, that futures […] have insufficient ‘now’ to stand on“ (p. 59).
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With the world on lockdown and universities scrambling for solutions to implement online classes, some important aspects of the academic world seem to have fallen short – one of them being academic conferences. During the first months, physical meetings had to be cancelled, with the hopes of maybe postponing these important opportunities for academic exchange and networking. But the longer the crisis continues the less feasible this strategy seems.
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Ich bin ein Cyborg. Wir alle sind Cyborgs. Denn als Menschen im Zeitalter der Wissenschaft verschmelzen wir immer mehr mit dem technologischen Fortschritt um uns herum. Nirgendswo ist das deutlicher als in der Medizin. Wir können Körperteile ersetzen, von Zahnimplantaten bis zu künstlichen Gelenken wie Hüfte oder Knie, von Herzschrittmachern bis zum Cochlea-Implantat für Gehörlose, von plastischer Chirurgie bei Verbrennungen bis hin zu Arm- oder Beinprothesen für Amputierte.
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Cyberpunk, as has been pointed out in the introduction to this volume, is ideally equipped to negotiate the boundaries of humanist categories and their claim to universal subjectivity. The cultural formation, in all its forms and practices, is thus contributing to critical posthumanism by challenging those boundaries and providing expression for Donna Haraway’s claim that the “dichotomies between mind and body, animal and human, organism and machine, public and private, nature and culture, men and women, primitive and civilized are all in question ideologically” (163) due to late-20th century technocultural changes.
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Interview mit Gesa Ufer vom Deutschlandfunk Kultur anlässlich des Cyberpunk-Jahres 2019 und der Veröffentlichung des Routledge Companion to Cyberpunk Culture.
Der Science-Fiction-Film „Blade Runner“ spielt im Jahr 2019. Die Utopie von menschenähnlichen Robotern hat sich noch nicht bewahrheitet, aber einige Cyberpunk-Szenarien sind oder werden bereits Realität.
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