Jeder an seinen Platz… Die klassische Dystopie, wie sie etwa George Orwell mit 1984, Jewgeni Samjatin mit Wir oder Margaret Atwood mit Der Geschichte der Magd im 20. Jahrhundert geschrieben haben, ist aktuell nicht die dominante Form der Dystopie. Vielleicht liegt es an der von ihr vermittelten pessimistischen, gar nihilistischen Botschaft, dass es aus der dystopischen Gesellschaft kein […]
Wie im alten Rom… Als Wilson Tucker 1941 vorschlug, „amateurhaftes, schleifendes, stinkiges, und abgenutztes Weltraum-Seemansgarn“ in Anlehnung an Seifenopern und Pferdeopern abfällig als Weltraumoper zu bezeichnen, da waren Space Operas in den USA einerseits die verbreitetste Form der Science Fiction, andererseits aber alles andere als qualitativ hochwertig. Vielmehr galt die Devise, dass man ohne großen […]
With a combined revenue of close to 3 billion dollars at the box office worldwide, Peter Jackson’s The Hobbit trilogy (2012-14) occupies a secure place (three, actually, as each film is rated separately) among the top 35 highest grossing films of all time (cf. “All Time Box Office”, n.p.). The films were a world-wide success, […]
Am 14.11.2019 eröffne ich mit dem Vortrag “Gespielte Zukunft: Utopische Räume im Videospiel” die Wintervorlesungsreihe der Katholischen Universität Eichstätt-Ingolstadt. Es wird um Spiele als Raum für utopisches Handeln gehen, vornehmlich also um die aktive Erkundung dystopischer Welten, die Erschaffung eigener utopisch-dystopischer Narrative durch Spielerhandeln etc. Ich rede über BioShock, DayZ und bestimmt auch Deus Ex: […]
Imagining Alternatives – Speculative Fiction and the Political 11th Annual Conference of the Gesellschaft fuer Fantastikforschung (GFF) in cooperation with the German Popular Culture Studies Association (GPCA) September 10-12, 2020, University of Augsburg, Germany Author Ian McEwan’s recent claims that Science Fiction is not political enough are not only elitist, but also could not be […]
In seinem Buch Postmodern Theory and BLADE RUNNER beschreibt Matthew Flisfeder die Charakteristika postmoderner Kulturproduktion und verweist dabei vor allem auf das angespannte Verhältnis der Postmoderne zur Geschichte. Das Voranschreiten der Geschichte, der Fortschritt als Modell eines gesellschaftlichen Selbstverständnisses, ist der Postmoderne suspekt. Vielmehr, so Flisfeder, seien »our experiences of reality« immer schon »preceded by […]